“我尽可能依靠直觉来工作。拍照类似于一场即兴的游戏星空体育app官网。我觉得照片越是自发且无计划，它就越能变得鲜活，越能从‘展示’变成‘存在’。”

　　雅各布·奥·索博尔（Jacob Aue Sobol）的新展览“我，东京（I, Tokyo）”在Polka画廊（Polka Galerie）以此开篇。现在，这些照片本身并不新——它们是在索博尔近十年前住在日本时拍摄的。但此次在Polka画廊的展览，因为其策展方式和集中呈现，给人一种新鲜而有力的感觉。这种强烈的感觉从开篇的话语中就能感受到，通过索博尔的呼吁来创造那些存在的照片，那些能够简单存在的照片。这既是一个大胆的宣言，也是一个勇敢的挑战。当然，这说起来容易做起来难。但当我们离开索博尔的东京时，没有其他结论可下：索博尔的图像确实是鲜活的。

　　在展览紧凑但有力的选择中，有一张照片恰到好处地体现了这种存在的方式。照片中显示了一双年老的手，紧握着一台小巧、廉价的数码相机，镜头对准了一片华丽的木兰花。相机的拍摄对象？木兰花。索博尔的拍摄对象？似乎是这位未现身的摄影者试图拍出“美丽”照片的努力，这与索博尔的本能视觉形成了对比。当我们都努力尝试拍摄漂亮的照片时，这种努力往往在结果的僵硬感中显现出来。而索博尔则迎接了他自己的挑战，创造了那些不仅展示、而且深刻、真实存在的图像。

　　那么，索博尔的秘密是什么呢？没有固定的规则。毕竟，这是一场“即兴的游戏”。回到那张木兰花的照片，我们可以看到，那位业余摄影者的相机离拍摄对象太近了。结果会是一幅充满了花朵而没有其他内容的画面（就像之前的许多照片一样）。在这一刻，索博尔有意识地后退了一步，捕捉到了远超过追求美丽的盲目眼睛所能看到的内容。

　　然而，在其他时候，索博尔又让我们非常接近他的拍摄对象。一个女人的呼吸在她嘴前的玻璃上起了雾。两只兔子因害怕而跳开。贪婪的嘴唇咬住恋人的肌肤。一位老人的皮肤在其复杂的老化和碎裂中呈现出一种几乎地质般的纹理。

　　没有一个单一的成功秘诀。索博尔的照片将广告或时尚摄影的图形强度与那些不可避免地缺失在这些类型中的情感和质感结合起来。他在时机合适时靠近，而在不合适时则退后。

　　如果对这些照片有任何批评，那就是从总体上来看，我们并没有特别感觉置身于东京（除了那些标志性的花朵）。然而，凭借他所传达的视觉力量和具体性，我想无论他带我去哪里，这都不会真的重要。

　　我第一次来到东京（Tokyo）是在2006年春天。我的女友莎拉（Sara）在那儿找到了一份工作，于是我决定和她一起搬过去，探索这座她从小长大的城市。这是一个我从未经历过的社会，我对此知之甚少，也没有任何真正的联系感。

　　最初，我感到自己是隐形的。每天我都会走在街上，没有人会与我有眼神交流。每个人似乎都有自己的去处——仿佛他们不需要任何交流。大多数早晨，我会从中野（Nakano）乘坐中央线（Chuo-line）前往新宿（Shinjuko），即使火车上挤满了上班族和穿着校服的女学生，我也很少听到有人说话。

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　　尽管东京和它的居民似乎难以接近，我却被这座大都市紧凑而受限的现实所吸引。我内心的孤独感和疏离感是如此强烈——这是我必须找到方法去改变的东西。

　　于是，我开始带着口袋相机走上街头和公园。我不再专注于那些令人印象深刻的高楼大厦和永不停息的人潮，而是开始寻找狭窄的小径和城市中那种既有吸引力又令人厌恶的个体人类存在。我想要与人们相遇，想要融入这座城市，想要让东京成为我的。

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